Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Творчество (список заголовков)
15:16 

МОЕ СКРОМНОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ТВОРЕНИЕ

Ego sum Lex
Решил написать небольшую прозаическую работу. Это пробная и заказная работа. Задача состояла написать "улыбчивый" материал, на печальную тему. Последующие работы надеюсь писать более серьезно и атмосферно. Сейчас же легко написанное произведение в легком стиле повествования. Буду ОЧЕНЬ благодарен за комментарии.






А ВМЕСТО СЕРДЦА ПЛАМЕННЫЙ МОТОР


Пока станция «текстильщиков», погрузилась в сон, оказалось, что бодрствуют в этот час не только стражи на восточных воротах, единственных, через которые можно было выйти на поверхность. В эту ночь не сомкнул глаз еще и незаурядный обитатель станции – Коля Герасимов. Завтра ему 16, а значило это многое. Ну, всякие мелочи типа трудовой повинности и возможности жениться, живого, весёлого и без меры рыжего подростка Геру, волновали мало. Самое главное это то, что с завтрашнего дня он сможет покинуть станцию и сам изучать туннели вплоть до красной линии, которая защищает от злых духов, поселившихся на станции Выхино. В Колиных грезах эта линия была неким непроходимым барьером, начерченным чуть ли не кровью. Говорят, что братья Христа запечатали эту станцию и священными словами запретили всем входить туда. Молитва на стене, возле красной лини была написана той же «кровавой» краской и гласила: «Если вы откроете эту дверь, то окно ваше зависнет, и вы будете свернуты»,- и потом ниже дописано уже черным цветом: «насмерть»!
Он сможет, хотя и в сопровождении старших добытчиков, дойти до станции Кузьминки, а позже и до Рязанского проспекта. С самого детства он мечтал стать добытчиком. Исследовать ходы в метро, ставшим остаткам человечества домом, покорить населенную духами станцию Выхино, а может и убить великого духа Убунту, которого, по словам Миши Загорского, нужно «ставить только прямыми ручками». Мишка записался в отряд добытчиков, которые выходят на поверхность. Его отец был до Катастрофы «программистом», и, наверное, эта профессия была что-то наподобие помощника машиниста, ибо Мишин отец был очень уважаемым человеком.

-Эх, - досадливо протянул Гера, - мам… почему мне нельзя на поверхность?

Строгая женщина, в очках без стекол, отложила поваренную книгу и голосом, едва скрывавшим раздражение, ответила:

-Потому что твой папа, бандит и дебил, украл единственный на станции стреляющий автомат, надел брезентовый дождевик, марлевую повязку и ушел на поверхность.
И действительно, на станции с оружием были, мягко говоря, трудности. В арсенале станции значились два пистолета ТТ: один со сплющенным дулом, а второй без единого патрона. И еще карабин «Тигр - 9» с одним патроном. Из этого карабина еще ни одного выстрела сделано не было и были все основания полагать, что в самый ответственный момент оно не выстрелит.

-А как ты думаешь, папа добрался до остальных людей?

-Ты же знаешь, что никого кроме нас нет, ни в Москве, ни во всем остальном мире. И отче Кирилл об этом тебе говорил и не раз. Вот услышат тебя братья Христа, и получишь ты розг, а я еще дома добавлю.
Гера не любил ни братьев Христа, ни их главного поводыря отца Кирилла. Тот не единожды пытался Геру побить, часто ходил пьяный и злой. Однажды Кирилл, выпив как следует самогона, и воспользовавшись тем, что население станции в это время уже отправилось спать, заставлял Геру считать колонны на станции. И возле каждой произносить молитву. Колон на станции было 39. Точнее их было 40, но одна была названа позорной, и к ней воспрещалось подходить. На ней был нарисован человек в противогазе, а надпись на древнем языке гласила «Diabolo 3 так и не вышел». Отец Кирилл гонял Геру, пока тот уже готов был разреветься. Как раз в тот момент вышел староста станции Виктор Степанович и попросил Кирилла оставить ребенка в покое. Тот хотел было возразить, но как только захотел что-то сказать наступил на край рясы, охнул и растянулся полу. Там отец Кирилл и остался спать, приземлившись на некогда розовый гранит, украшавший до Катастрофы пол станции.

На этих не приличествовавших завтрашнему дню мыслях Гера и провалился в объятия сна.

-Подъееем! Сыноок! – мамин голос разбудил Колю в мгновение. Казалось, ни ночи, ни сна не было и в помине.
Обычно никак не желающий вставать, Коля вскочил и начал бегать по палатке. Он схватил в руки одни штаны, потом штаны камуфляжные и с оторопью начал смотреть на них.

-Ты собираешься надеть обе пары? – спокойным голосом поинтересовалась мать.
Но даже когда вопрос штанов был решен, остальная часть сборов проходила в том же темпе и так же увлекательно: с ботинками на босую ногу и с рубашкой надетой шиворот на выворот. Но, не смотря на все трудности, уже через 30 минут, будущий мужчина, стоял на построении.
Он и еще четыре его одногодки, они тоже родились весной, стояли против дубового стола, который специально для этого дня вытащили на середину станции. Этот стол с поверхности тоже достали добытчики, и он стал одним из самых солидных украшений кабинета старосты. Жаль, что во всей Москве людей живых не осталось. Коле очень хотелось гордиться перед всеми десятью тысячами жителей Москвы, ну или сколько их там было до Катастрофы тем, что вот он сейчас стоит на мраморном сером полу, в армейских ботинках, камуфляже и сейчас получит звание ученика добытчика, станет мужчиной!
Это событие, вступление в ряды взрослых, было сугубо интимным, и поэтому на нем присутствовали только несколько человек: симпатичная медсестра Оля, отец Кирилл, энергетик станции Василий Загорский, староста Виктор Степанович Тишкин и тренер по фехтованию Леонид Ааронович Рац.
Староста махнул рукой, сказал магическое «поехали» и все началось!
По сути, в «жюри» каждый занимался своим: Оля косилась на Леонида Аароновича, тот смотрел в пол и шевелил губами, отец Кирилл боролся со сном, Василий Загорский тайком читал книгу, со странным названием из одних букв «С.Т.А.Л.К.Е.Р.». Как то Гера присутствовал при драке взрослых, из - за научного спора кто написал эту книгу… один вроде отстаивал автора Стругацкого, а второй называл с десяток фамилий,… наверное, путал чего-то.

Во время всего «причастия» один только староста был сосредоточен на ребятах. Он был сам из добытчиков, бывший машинист, и очень хороший дядька. Он всегда рассказывал ребятам много полезного и интересного. Например, то, что в квартале от нашей станции, есть зона Варкрафта, где водятся мутанты по прозвищу Орки, ребята узнали от Виктора Степановича…. Орки были большого роста и с большущими клыками, но вырубить их можно очень просто. И даже любой пацаненок, который хоть раз в жизни держал меч в руке, может их победить. Мечем на станции «Текстильщики» называли расплющенную и заточенную штуковину, сделанную из двух или трех арматурин. Вот и сейчас староста вспомнил о приемах фехтования, которым успешно обучились мальчики. Как только речь пошла о мечах, Ааронович приподнял голову, посмотрел на ребят и растерянно улыбнулся.

Все это время, временами окунаясь в раздумья и иногда выныривая из них, Гера от волнения не совсем понимал, что происходит. А было много всего торжественного, приятного и интересного. И все за какой-то час, отведенный на посвящение во взрослую жизнь.
Под конец разговора староста поднялся из-за стола и подошел к ребятам. Он был человеком полным и сильно хромал на одну ногу. Его было все время жалко, его детское лицо помнилось только грустным… с того момента когда погибла «Галочка…». Галочкой он называл свою жену, которая погибла в одном из туннелей три года назад. Там на нее напала Большая Кошка, или как ее еще называли Спектральная Пантера. Кошка была вся черная, и у нее было шесть лап, но основная ее особенность была в том, что бить ее надо было чуть левей, чем казалось. Одним словом она была не там, где ее видел человеческий глаз, а он видел фантом, а буквально в полутора метрах левее. Как объяснял Леонид Ааронович, надо было представить, что пантера состоит из кубиков: лапы, туловище и голова. Нужно было мысленно сдвинуть квадратики в сторону, где была пантера по настоящему, и бить что есть мочи в квадратик головы. Тогда урон можно было нанести в три раза больше чем обычно!

Так вот, староста встал, подошел к ребятам и пробасил:

-Ну, вот вы и взрослые, готовы получить первое задание?

-Готовы!!! – не своим голосом почти взвизгнул Гера! – на него очень строго посмотрел отец Кирилл, а Оля, оторвавшись от рассматривания Аароновича, уставилась на Геру так,… что Гера вдруг почувствовал, что он не просто красный, а просто бурый какой-то от стыда...

-Тэкс,– успокоил всех вокруг,– задача будет такой – найти и изловить до утра, он глянул на светящийся красным циферблат станционных часов, - 5 крыс. Помолчал и добавил - «больших»… Пока староста рассказывал подробности предстоящего испытания, Коля задумался. «А каких еще? Конечно больших…» - думал Коля Герасимов – «Как то мне рассказывали, что на других станциях метро, не смотря на все заверения старших все - таки живут люди и у них есть маленькие крысы, и они их используют как собак». «Вот глупые» - улыбнулся про себя Коля – «если у них крысы вместо собак, то тогда на других станциях живут люди дикие и слабые. Мы бы их захватили» - подумал он – «или лучше подружились бы с ними, научили их делать мечи и ножи. Ведь мы очень сильная и вооруженная станция. Жаль, что на самом деле они единственная выжившая станция». К тому времени староста закончил и внимательно смотрел на ребят. Вынырнув из очередного мечтательного состояния, Гера, вместо планируемого - «Готов выполнять задание!», заявил:

- А почему только крысы? Что мы дети, чтобы за крысами гоняться?

-Тэээкс – уже грозно протянул староста…

-Во всех Fallout-ах с крыс начинали – в пустоту заявил тренер по фехтованию.

-Я сказал крыс, значит крыс! – сердито загрохотал Загорский – а кому не нравится, будет ловить у запаянных гермоворот!
Дело в том, что у станции на поверхность было два выхода: Западный и Восточный. Староста говорил про Западный. Этот выход теоретически выводил на поверхность, в скрытый за гермоворотами, и полностью обрушившийся вестибюль метро. Ворота были тщательно запаяны, но защищали они не от монстров с поверхности, и не от радиации (по счастливому стечению обстоятельств фон здесь был маленький). Защищал он станцию от горы камней, цементных блоков и прочих строительных материалов. Они на более чем пять метров завалили проход на станцию. Наверное, обрушилось что-то. Прямо говоря, в воротах этих была еще и дверь, но ее привалило особенно серьезно и ее даже не стали заваривать, в нее ни влезть, не вылезть невозможно. Возле ворот было чисто, спокойно, и что самое плохое – ни одной крысы.
Через пол часа, злой на себя и пристыженный Гера с мечем в руке, стоял возле западных ворот в мир. Промаявшись еще часа два, и прошагавший не меньше тысячи шагов, Гера в отчаянии думал, что же ему делать. Ведь стоя тут он может поймать в лучшем случае три крысы. И вот только Гера решился отправиться на поиски крыс куда - то в другое место, как вдруг резкий звук ввел мальчика в оцепенение. Ужас как будто тянул его к полу, колени согнулись, сердце на секунду остановилось, меч плясал в руке и только чудом не выпадал на землю. Вместо крика о помощи Гера только хрипел что - то не связанное. Язык словно одеревенел. Вновь запустившееся сердце как будто переселилось в виски. Бах!-Бах!-Бах! прозвенела дверь в воротах. Сердце опять остановилось. Гера с ужасом смотрел на дверь. Он не мог ни кричать, ни бежать. Сейчас была ночь, стражи дежурили у восточных ворот, до них было не меньше 300 метров. Ближайший же человек был в метрах в ста и это был глухой ветеринар, 70 летний дед Гриша. Да и то он сидел в подсобке, переделанной под лазарет и, конечно же, закрыл двери.
Гера вдруг представил, что сейчас на базу ворвется страшный мутант и убьёт всех. Так как его фантазия рисовала уж совсем страшную тварь, юный добытчик понял, что убежать не удастся. А раз так подсказывало ему горячее сердце, то он умрет как герой. Эта мысль успокоила бойца, он встал в боевую позицию, выставил меч под 45 градусов по отношению к полу, и, произнеся молитву Христу Кришне, приготовился к отражению атаки.

Снаружи раздались очень громкие хлопки, существо чем то било в дверь, и дверь в районе засова начала гнуться. Еще через две - три секунды и еще несколько хлопков дверь прогнулась настолько, что тяжелый металлический засов сам слетел с двери и громко ударился об пол, окатив Геру мелкими осколками гранита. Гера зажмурился, а когда открыл глаза, увидел, что на станцию ввалилось ужасающее создание. Нечто большое, более двух метров ростом, с блестящей серой кожей, которая была покрыта бурыми пятнами, похожими на кровь. Оно дышало через страшные отростки, на окончании которых было нечто вроде молотков. Огромные, желтые, полупрозрачные глаза уставилось на Колю. Чудовище очень тяжело и прерывисто дышало. Возможно, оно было даже ранено и Гере удастся его задержать. Ведь шум от хлопков был действительно громким, к нему уже бежали на помощь. Нужно было надеяться, что у спешащих сюда стражей был Карабин. Из него ведь можно насквозь прострелить метровую бетонную стену! Значит и мутанта убить любого можно!
Существо сделало один шаг в направлении Геры, на своих толстых ногах.Гера сделал шаг на встречу, взмахнул мечом, и вдруг – Буууэээ - его вытошнило прямо на пол. «Не хочу так глупо умирать» - пронеслось в голове, и Гера кинулся в атаку. Существо дико загудело и замахало лапами еще яростнее. Мальчик, тут же заметив движение существа, закрутил полувольту, сделал ложный выпад, сразу представил квадратики, как учил тренер и ударил в квадрат, где у человека было бы туловище. До головы достать было сложно. Кожа существа захрустела как разрываемая ткань. «Я пробил его!» - молнией блеснула мысль, и он еще раз попытался ударить существо в живот.

-Твою мать! – прогудело чудовище, и с трудом развернувшись, попыталось заблокировать удар чем - то черным, напоминающим станционный карабин. В этот раз меч Геры не пробил кожу, а только сильно ударил его.

Время на секунду замерло. «Стоп!» - в голове у мальчика назревал реальный конфликт между полушариями. «Стоп!» - повторило левое полушарие - «оно не нападает, оно разговаривает, у него в руках карабин». «Нет!» - возразило правое – «Это страшное, эпическое чудовище, оно гигантское с толстенными ногами…». «Ботинки» - прервало панику коллеги полушарие левое - «Бо-тин-ки!» И действительно на «чудовище» были самые настоящие ботинки, аккуратно завязанные, между прочим.

-Остановись, твою мать, героический ты наш! – пробубнило существо и превратилось в человека. Человек, сорвав с себя маску противогаза, сделал несколько шагов назад и уже тихо сказал – здорово же ты палкой машешь. А потом крикнул в сторону двери:

-Мужики, заходите! – в помещение станции ввалились несколько человек – все они были одеты в большие и неуклюжие костюмы защиты. Очень похожие на те, что носили добытчики со станции. Один из них на руках тащил другого, всего в крови, тот тяжело дышал, и, судя по всему, был сильно ранен.

-Ну вот, произнес тот, - что зашел на станцию первым, - а ты Масло говорил, что Москва вымерла, и нет никого в живых. Вот оно метро Московское… и дикое, и средневековое…




(продолжение возможно будет)







@темы: Творчество

10:46 

Ушёл из жизни Владимир Буряк

Ego sum Lex
Ушёл из жизни Владимир Буряк

Умер Владимир Дмитриевич Буряк, писатель, журналист, ученый, профессор кафедры журналистики Днепропетровского национального университета директор Института журналистики и массовой коммуникации Запорожского классического частного университета.
Он ушел из жизни на 66-ом году жизни. В последнее время Владимир Дмитриевич тяжело болел.
Владимир Буряк родился на Днепропетровщине 1944 года. Закончил историко-филологический факультет Днепропетровского государственного университета. Двадцать лет работал на областной государственной телерадиокомпании.
С 1988 года - старший научный сотрудник, исполняющий обязанности заведующего научно-исследовательской лаборатории украинского фольклора , народных говоров и литературы Приднепровского региона. Много лет выкладывал на факультете систем и средств массовой коммуникации Днепропетровского национального университета.
Автор (под псевдонимом Владимир Селиванов) ряда прозаических и поэтических книг, лауреат премии имени Валериана Подмогильного. Член Национального союза писателей Украины.

@темы: Грустное, Люди, Творчество

13:08 

Умер Питер Стил.

Ego sum Lex

В возрасте 48 от сердечной недостаточности лет умер фронтмен легендарной команды
Type-O-Negative.

Вот взял и умер. Я не знаю... я как -то и особо не слушал его группу и музыка его меня совсм не восхищала. Нравилась.. иногда прослушивал, но вот как узнал, что Питер Стил умер я

как-то сразу расстроился. Ведь я помню эту группу с самых давних времен. Мои музыкальные вкусы формировлись в том числе и
Type-O-Negative

Жаль. Земля ему пухом.


@темы: Творчество, Музыка, Люди, Грустное

19:52 

СТАРИК

Ego sum Lex
"...Обратитесь вооон к тому старику...он вам укажет путь, который вы ищите, но помните он это сделает так, что вы не пойдете больше никуда..."
(Чиненков Павел)

@темы: Грустное, Литература, Творчество

12:04 

ГАЙДН - ОН ОХУЕНЕН. ПРОСТИ МЕНЯ ГАЙДН))))

Ego sum Lex

Франц Йозеф Гайдн (нем. Franz Joseph Haydn немецкое произношение имени (info), 31 марта 1732—31 мая 1809) — великий австрийский композитор, представитель венской классической школы, один из основоположников таких музыкальных жанров, как симфония и струнный квартет.

Юные годы
Йозеф Гайдн (именем Франц сам композитор не называл себя никогда) родился 1 апреля 1732 года в нижнеавстрийском селе Рорау, недалеко от границы с Венгрией, в семье Маттиаса Гайдна (1699—1763). Родители, серьёзно увлекавшиеся пением и любительским музицированием, обнаружили в мальчике музыкальные способности и в 1737 отправили его к родственникам в город Хайнбург-на-Дунае, где Йозеф стал учиться хоровому пению и музыке. В 1740 г. Йозефа заметил Георг фон Ройттер, директор капеллы венского собора св. Стефана. Ройттер взял талантливого мальчика в капеллу, и тот в течение девяти лет пел в хоре (в том числе несколько лет — вместе со своими младшими братьями). Пение в хоре было для Гайдна очень хорошей, но и единственной школой. Способности мальчика быстро развивались, и ему стали поручать трудные сольные партии. Церковный хор часто выступал на городских празднествах, свадьбах, похоронах. Приглашали хор и для участия в придворных торжествах. А сколько времени уходило на выступления в самой церкви, на репетиции! Все это было тяжелой нагрузкой для маленьких певчих.
В 1749 у Йозефа стал ломаться голос и его выгнали из хора. Последующий десятилетний период был для него весьма трудным. Йозеф брался за разную работу, в том числе был слугой итальянского композитора Никола Порпоры, у которого он также брал уроки композиции. Гайдн старался восполнять пробелы в своём музыкальном образовании, усердно занимаясь изучением творений Эммануила Баха и теорией композиции. Написанные им в это время сонаты для клавесина были изданы и обратили на себя внимание. Первыми крупными его сочинениями были две мессы brevis, F-dur и G-dur, написанные Гайдном в 1749 г. ещё до ухода его из капеллы собора св. Стефана; опера «Хромой бес» (не сохранилась); около десятка квартетов (1755), первая симфония (1759).
В 1759 композитор получает должность капельмейстера при дворе графа Карла фон Морцина. Под началом Гайдна оказывается небольшой оркестр, для которого композитор сочиняет свои первые симфонии. В 1760 Гайдн женится на Марии-Анне Келлер. Супруги никогда не расставались, но детей у них не было, о чём композитор весьма сожалел.
Вскоре фон Морцин начинает испытывать финансовые трудности и заканчивает деятельность своего музыкального проекта.

Служба у Эстерхази
В 1761 году в жизни Гайдна происходит судьбоносное событие — его берут вторым капельмейстером при дворе князей Эстерхази, одной из самых влиятельных и могущественных аристократических семей Австро-Венгрии. В обязанности капельмейстера входит сочинение музыки, руководство оркестром, камерное музицирование перед патроном и постановка опер.
За почти тридцатилетнюю карьеру при дворе Эстерхази композитор сочиняет большое количество произведений, его известность растёт. В 1781 году во время пребывания в Вене Гайдн познакомился и подружился с Моцартом.
На протяжении XVIII века в ряде стран (Италии, Германии, Австрии, Франции и других) происходили процессы формирования новых жанров и форм инструментальной музыки, окончательно сложившихся и достигших своей вершины в так называемой «венской классической школе» -- в творчестве Гайдна, Моцарта и Бетховена. Творчество Бетховена, наиболее значительная и ценная часть которого точно так же протекала в Вене, относится в основном к XIX веку.
В XVIII веке в условиях феодально-абсолютистского строя композиторы вынуждены были находиться на службе при дворах местных князей-феодалов. Но общаться с широкими кругами слушателей, с народом многие из композиторов могли преимущественно через церковь, где они работали в качестве капельмейстеров и органистов. Один из самых великих музыкантов — Иоганн Себастьян Бах почти всю жизнь работал в церкви, что обусловило преобладание в его творчестве религиозных сюжетов и форм церковной музыки (мессы, пассионы, духовные кантаты), в которые он облекал передовые гуманистические идеи, жизненные реалистические образы. Работа в церкви и в связи с этим требования органного и хорового исполнительства определили господство полифонического письма в творчестве И. С. Баха, а также многих его современников и предшественников (особенно в Германии). Но с развитием исторически передового в ту эпоху класса буржуазии, с ростом демократической идеологии повсеместно (и в том числе в странах немецкого языка) появляются в большом числе очаги светской общественно-концертной жизни, свободные от влияния церковной идеологии, увеличивается количество оркестровых капелл, число ансамблевых и сольных концертов.
Силистический перелом в музыке XVIII века. Эти изменения в практике общественного музицирования вызвали музыкально-стилистический перелом и появление новых музыкальных жанров и форм. Если ранее господствующими монументальными жанрами были оратория, месса и опера, то теперь (наряду с оперой) большое общественное значение стала приобретать симфония.
Этот перелом коснулся также многих сторон музыкального языка. Вместо полифонической фактуры большое значение приобрела гомофонно-гармоническая фактура, но при этом в крупные инструментальные произведения зачастую включались полифонические эпизоды, динамизирующие музыкальную ткань.

Снова свободный музыкант

В 1790 умирает Николаус Эстерхази, а его преемник, князь Антон, не будучи любителем музыки, распускает оркестр. В 1791 Гайдн получает контракт на работу в Англии. Впоследствии он много работает в Австрии и Великобритании. Две поездки в Лондон, где он для концертов Соломона написал свои лучшие симфонии, ещё более упрочили славу Гайдна.
Затем Гайдн поселился в Вене, где и написал свои две знаменитые оратории: «Сотворение мира» и «Времена года».
Проезжая через Бонн в 1792 г., он знакомится с молодым Бетховеном и берет его в ученики.
Гайдн пробовал свои силы во всех родах музыкального сочинения, но не во всех жанрах его творчество проявлялось с одинаковой силой. В области инструментальной музыки он по справедливости считается одним из крупнейших композиторов второй половины XVIII и начала XIX столетий. Величие Гайдна как композитора максимально проявилось в двух итоговых его сочинениях: больших ораториях — «Сотворение мира» (1798 г.) и «Времена года» (1801 г.). Оратория «Времена года» может служить образцовым эталоном музыкального классицизма. Под конец жизни Гайдн пользовался громадной популярностью.


@темы: Музыка, Люди, Творчество

00:07 

РИЛЬКЕ

Ego sum Lex
Случайный отрывок из текста: Райнер Мария Рильке. Об Искусстве. Interieurs
... КОГДА мои девушки бродят туда-сюда, их души медлительно покачиваются, как челны, привязанные к ненадежному причалу. — Ибо души их — гондолы из золота, полные нетерпенья. Они увешаны старыми мягкими шелками так плотно, что внутри вечно царит сумрак. Девушки любят эту благоухающую мглу с ее прекрасными неисчерпаемыми возможностями. В них-то они и живут. Редко, лишь когда зашевелятся края завесы, их ранит тонкий луч. И тогда на миг их поражает угол комнаты или сад, на который сошел уже вечер. И они немного пугаются того, что есть комната, и сад, и вечер. И они втягивают страх перед этим множеством вещей в шелковую мглу своих жизней и складывают перед ним ладони. Это и есть их молитвы... ...

@темы: Творчество

16:23 

СИМОНЕТТА ВЕСПУЧЧИ

Ego sum Lex

что-бы не казалось, что мой ресурс посвящен исключительно идиотам... представляю материал о красавице и музе...

Симонетта Веспуччи (итал. Simonetta Vespucci, урожденная итал. Simonetta Cattaneo, 1453, Портовенере — 26 апреля 1476, Флоренция) — возлюбленная Джулиано Медичи, младшего брата Лоренцо Медичи. Считалась первой красавицей эпохи флорентийского Ренессанса. Служила моделью для Венеры в картине Боттичелли «Рождение Венеры», также как и в нескольких других его работах. Изображена в виде Клеопатры со змеей на шее на полотне Пьеро ди Козимо и на его же полотне «Смерть Прокриды». Бесчисленные поэмы и полотна художников были созданы в её честь.

Урождённая Симонетта Каттанео родилась в 1453 году, по одним источникам в Портовенере, по другим — в Генуе. В возрасте 15 лет она вышла замуж за Марко Веспуччи, родственника знаменитого флорентийского мореплавателя Америго Веспуччи. Однако её брак не был счастливым. Во Флоренции она была открыта для живописи Ботичелли и другими известными художниками. По ней сходили с ума все знатные мужчины города, её благосклонности добивались Лоренцо и Джулиано Медичи из правящей в то время во Флоренции семьи Медичи. Поскольку Лоренцо занимался государственными делами, у Джулиано было больше времени ухаживать за ней. В 1475 году она стала возлюбленной Джулиано.
Симонетта умерла через год после этого 26 апреля 1476 года от чахотки. Ей было 22 года. Она похоронена в семейной капелле Веспуччи в церкви Оньиссанти во Флоренции. Джулиано был убит ровно через два года после её смерти в результате заговора Пацци.
Ботичелли закончил «Рождение Венеры» в 1485 году, через 9 лет после её смерти. Считается, что с момента их встречи моделью всех его Мадонн и Венер была Симонетта.


@темы: Женщины, Люди, Творчество

02:14 

ХАНС (ГАНС) РУДОЛЬФ(РУДИ) ГИГЕР

Ego sum Lex

ХАНС РУДИ ГИГЕР или ГАНС РУДИ ГИГЕР

Ганс Рудо́льф Ги́гер (нем. Hans Rudolf Giger), по другим источникам Ганс Руди Гигер (нем. Hans Rüdi Giger); род. 5 февраля 1940) — швейцарский художник, представитель фантастического реализма, наиболее известный за свою дизайнерскую работу для фильма «Чужой». Его имя часто пишется как HR Giger.

 

В КОММЕНТАХ ЕЩЕ ЕГО РАБОТЫ


@темы: Творчество

01:02 

ОРФЕЙ

Ego sum Lex
СМЕРТЬ ОРФЕЯ

@темы: Творчество

19:09 

ЖЗЛ

Ego sum Lex
Пауль Витгенштейн (нем. Paul Wittgenstein; 5 ноября 1887, Вена ― 3 марта 1961, Манхэссет, штат Нью-Йорк, США) ― пианист, брат философа Людвига Витгенштейна.
Родился в семье австрийского сталелитейного магната еврейского происхождения Карла Витгенштейна. Учился игре на фортепиано у Мальвины Бре и Теодора Лешетицкого, теории музыки ― у Йозефа Лабора. Дебютировал в 1913 в Вене, но уже на следующий год, с началом Первой мировой войны, ушёл на фронт. Был тяжело ранен и потерял правую руку, однако возобновил концертную карьеру и достиг исключительного мастерства, играя одной левой. Виртуозное владение пианистической техникой позволило Витгенштейну успешно исполнять сочинения, сопоставимые по сложности даже для пианиста с двумя руками. Много гастролировал по Европе, играя собственные переложения классического репертуара для левой руки. Специально для Витгенштейна были написаны сочинения композиторов-современников, в том числе «Парергон к „Домашней симфонии“» и «Шествие панафенянок» Р. Штрауса, Концерт № 2 М. Равеля, «Diversions» Б. Бриттена, Концерт № 4 С. Прокофьева, произведения Э. В. Корнгольда, Ф. Шмидта, С. Борткевича, Й. Лабора и многих других композиторов.

С 1931 по 1938 Витгенштейн преподавал в Вене, в 1934 впервые гастролировал за океаном, исполнив в Монреале Второй концерт Равеля, затем с этой же программой выступил в Бостоне и Нью-Йорке с Бостонским симфоническим оркестром. В 1938 пианист эмигрировал в США, где продолжил преподавать как частным образом, так и в Консерватории Нью-Рошель и колледже в Манхэттенвиле. В 1958 Филадельфийской музыкальной академией Витгенштейну было присвоено звание Доктора музыки.

 

Витгенштейн ― автор «Школы для левой руки», вышедшей в печать в Лондоне в 1957 году.

Жизненный путь пианиста лёг в основу романа Джона Барчилона «Кронпринц» (The Crown Prince; 1984)


@темы: Люди, Творчество

13:41 

ТВОРЧЕСТВО

Ego sum Lex

Мое спонтанное творчество в стиле "взял и сделал" . Подсознание рулит))) Использовался Corel и 5 минут времени.

 


@темы: Творчество

23:33 

ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО

Ego sum Lex

Исключительно неудачный день. простодаже удивительно... Полный пипец. про мелочи говорить не буду.

главное, решил порисовать и пол дня уделил поискам вдхновения и рисунок получился вообще отстойным. Ужасно далеко от задумки...

Ну вот мои работы(2 и 3 фотошоп):

 

 

 


@темы: Женщины, Творчество

19:28 

Дадд, Ричард

Ego sum Lex

Дадд, Ричард


@темы: Творчество

15:18 

ЯКОВ И АНГЕЛ

Ego sum Lex
Яков сражающийся с ангелом. Поль Гюстав Доре.

@темы: Творчество

14:20 

СКОЛЬКО СТОИТ ТВОЯ СВОБОДА?!

Ego sum Lex

***

Кто хочет может ответить. Я пока думаю...

Сколько стоит твоя свобода?!

Может ничтожно мало, может безумно много?

Может как текст песни Психеи...

может ПОБОЛЬШЕ, чем просто слова?

Может свобода в песнях о смерти

Или же это мой САТАНА


@темы: Творчество

11:52 

Эмма Шапплин

Ego sum Lex
Всегда считал, что ее голос и она сама сосредоточение, чего-то прекрасного. Эта смесь оперы, джаза и даже классического хеви метал в одном хрупком, прекрассном сосуде... Б-же, создав этих женщин, ты оправдал существование бессполезного человечества. Всегда улыбающаяся Эмма, прерывается только чтобы посмеяться и попеть. Эмма Шаплин завоевывает сердца своим голосом и своим... своим... всем)))
Эмма Шаплин (настоящее имя Кристель Жолитон) соединяет в своем творчестве романтику итальянской оперы XIX века и современные электронные ритмы. Ее дебютный альбом "Carmine Meo" (1997) взлетел на вершину музыкальных хит-парадов в 26 странах и всего за три месяца стал "золотым", а вышедший в диск "Etterna" закрепил позиции молодой певицы на звездном небосклоне
Эмма родилась 19 мая 1974 года и благодаря двум своим братьям росла девчонкой-сорванцом. Ее красота и неугомонность достались ей от матери, а отец, настоящий любитель природы, привил Эмме страсть к жизни и любовь ко всему, что нас окружает.
Семья Шаплин была семьей любителей музыки, но никто никогда даже не думал о том, то Эмма сможет стать звездой мирового масштаба. И вот однажды, когда Эмме было 11 лет, к ней пришло музыкальное вдохновением.
Сильное желание петь вскоре трансформировалось в довольно нестандартную форму: Эмма вошла в состав молодежной heavy-группы. Затем она поступила в музыкальный колледж, хотя академическое обучение быстро разочаровало ее: Эмма нашла его холодным и формальным и вскоре уехала в Нью-Йорк. "Там я пела ритм-энд-блюз, который в каком-то смысле требует от исполнителя оперной мощности. Этот опыт во многом помог мне найти мой собственный стиль", – говорит певица. Вернувшись во Францию, она снова приступила к занятиям вокалом, но на этот раз уже окончательно решив для себя, что не будет чисто оперной певицей.

ГЛАВНОЕ- НАЙДИТЕ И ПОСЛУШАЙТЕ!

@темы: Творчество, Музыка, Люди, Женщины

12:46 

ГИГЕР

Ego sum Lex
Давно знаком с творчеством Гигера. Не скажу, что впечатлен был сразу. Мало того, считаю некоторые картины отвратительными. В любом случаи он очень интересен и чем то привлекает.
*
Ганс Рудо́льф Ги́гер (нем. Hans Rudolf Giger), по другим источникам Ганс Руди Гигер (нем. Hans Rüdi Giger); род. 5 февраля 1940) — швейцарский художник, представитель фантастического реализма, наиболее известный за свою дизайнерскую работу для фильма «Чужой». Его имя часто пишется как HR Giger.

@темы: Люди, Творчество

14:49 

МОРФЕЕМ ПРИСЛАНЫ

Ego sum Lex
Морфеем подарены
духи прекрасные
милые, ладные
ложью не смазанны

душою с мечтанием
оказались мы связвны
и что же вы в жизни
далёки и призрачны


Чиненков Павел

@темы: Творчество

11:56 

МОНЕ и МАНЕ

Ego sum Lex
это МОНЕ


а это МАНЕ

@темы: Творчество

14:30 

ЗАНЯТИЕ №8

Ego sum Lex
Первая часть
занятия направлена на развитие воображения. Учитель рисует на доске кружок:
- Угадайте, что я нарисовал?
- Солнышко! – звучит первый ответ.
- Хорошо! Возьми мел, дорисуй солнышко.
За первым кругом появляется второй, третий – яблоко, пуговица и т.д. Понача-лу все изображение группируется вокруг кружка. Но вскоре (иногда после «толчка» учителя) появляются велосипед, виноград, булава Ильи-Муромца – кружок входит в состав все более сложных изображений.
Теперь можно разбиться на команды и играть на скорость. Вместо кружка по-является угол, волна и т.д.

Вторая часть
Рисунок с дорисовкой линии, проведенной соседом (индивидуальная работа). Ну "каляки-маляки" - сосед превращает в рисунок!

Фильм
При просмотре фильма дети с удовольствием отыщут в нем те графические элементы, которые они только что освоили, и охарактеризуют их.

@темы: Дети, Творчество

Ego sum Lex

главная